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現代美術 大博タマゴ ジグレ版画作品 作 加藤大博

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絵のサイズ A 5サイズ(全体の大きさA4) 額なし サイン入り 加藤大博は、1950年代後半から活動を続けている現代美術家である。その彼が20年ほど前から取り組んでいるのがタマゴを基本形とする作品で、今では大博タマゴとして親しまれている。平面、立体、モニュメント、インスタレーションといったように、大博タマゴの展開幅は広い。さらに近年は、コンピューターを使って制作している。その背景にあるのが版画であり、コンピューターを「版」に見立てた版画だと言ってもよいだろう。彼はこれらの作品をジグレ版画(注)と呼ぶ。もともと版画分野でも知られた作家であり、ジグレ版画はその延長、あるいは新たな開拓という位置にある。それだけにコンピューターの利便性に寄りかかったのではない、非常に密度の高い、優れた作品群が生み出されているのである。 タマゴは、単純な形なのだが、そのまま生命力の象徴であり、誕生の神秘や生殖のエロス、愛らしいユーモアといった、意外なほど複雑なイメージを内包している。これらのイメージに触発されながら、加藤はさらなるイメージの増殖と爆発を導き、一種の幻覚的な絵画世界を創り出す。 生命力、それは巨大なエネルギーを秘めているが、魔ともなり、希望ともなる。加藤は「原爆という20世紀が生んだ化け物と向き合ってきた」と語る。少年期に日本の敗戦を体験し、日本がガレキの中から復活再生していく姿を見つめながら育った。強い錯視効果をともなう1960年代後半の「ヒロシマ」シリーズは、日本のオプティカル・アートの作例であるとともに、ヒロシマに象徴される悲劇と、戦後の復興や高度成長の時代精神を映し出している。その後の作品、そして大博タマゴにも「ヒロシマ」は潜んでいる。魔よりも希望へ向かって、悲劇を乗り越えねばならない。復活と再生をとげる力、その生命力への信頼が加藤作品のバックボーンだとすれば、東日本大震災後の日本の姿にも重なるのではないだろうか。

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